漢字的發生與平面中的視覺傳達(8)_字體設計教程

　　四．漢字"六義"和現代圖象設計原理的關系

　　魯道夫·阿恩海姆認為所有人類認識活動的領域中"真正的創造性思維活動都是通過'意象'進行的"。中國人的思維具有明顯的"意象"思維特征，漢字、中國書畫、中國音樂都是典型的代表。后代人將漢字的創造和使用方法總結為"六義"。創造性思維方法的同源性，使漢字與"二維空間中的視覺傳達活動"結下了不解之緣。這里，我想通過視覺傳達設計學中的設計圖象原理，來解讀這一"不解"之源，使我們在這個角度上，對漢字與平面設計在思維根源上的關系有所思考。

　　安德列·勒魯瓦-古昂認為，漢字在聲音與注音符號（一群意向）之間創造了一種象征關系，這就為中國的詩歌和書法提供了很大的施展空間；中國文字在人類歷史上代表了一種平衡狀態，它一方面相當準確地表達了數學或生物學概念，另一方面又保留了運用最古老的文字表達系統的可能性，漢語符號的并置創造的不是句子，而是一組有意味的意象，意象的張力充滿了暗示的意義。[9]（P207-209）漢字的這種特性也使得它給平面視覺傳達創意提供了很大的施展空間。

　　"漢字的'象形'特征在于它是對物體輪廓的簡約化、概括化和具體化，是中國人對物'象'長期觀察、留意的結果，使用符號形象對物象的再現，這一'再現'的過程并非鏡像式的，而是滲透了中國人的情感和價值判斷，漢字的形體和象形結構中已具有抓住事物主要特征加以再現的表現因素，它在再現物體之'象'時也同時表達了造字者的主觀審美情感。漢字對物象的簡約化和概括化，并不脫離'象'和'形'，這就為理解和想象創造了一個頗富張力的施展空間……"[3]（P354）